目前日期文章:201610 (6)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要

 

余先生的弟子有所謂的「三小四少」,也就是小小朵(楊寶忠)、孟小冬、小譚(譚富英)、吳少霞、陳少霖、王少樓、李少春,其中學藝時間最長的,對余派的發展貢獻最大的,是孟小冬。向余先生求教的票友很多,最著名的是張伯駒、薛觀瀾、吳幼權、李適可、趙貫一、劉曾復等。談余叔岩,不可不談孟小冬(1907-1977)。

, ,

臺灣弘報 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

慎選劇目、闡演大戲的著名京票黃惠英女士,本週日(10/30)下午二時正,假國軍文藝中心展演經典大戲京劇《寶蓮燈》,由郭錦華老師親授主排。

, ,

臺灣弘報 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

余先生在1920年至1940年間共錄下了二十九段錄音,灌成十八張半唱片(見注釋)。各位雖然可以從這著名的「十八張半」中,聽到他從盛年到晚期的嗓音變化,所不變的,是他大氣而蘊籍的行腔、收放自如的氣兒、精準講究的字兒、昂然挺拔的勁兒和回味無窮的味兒。他對字音和對聲韻的研究,都深鑄在他的行腔裡,使得他不受音符的束縛。毫無疑問,他是在「唱」,但是因爲吐字精煉至極、聲韻修養至深,他唱來字字明白,聽來反而更像説話,流暢而自然,這正是用修養來唱,而唱出了涵養。他的裝飾音當然是有的,但是捉摸不到,以顫音爲例,別人的顫音起落分明,他的顫音卻有如螺絲轉兒,渾然一體往前進行,哪處起、哪處落,無從辨認,也無需辨認。

, , ,

臺灣弘報 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

拜譚鑫培是余叔岩步上成功之路的轉捩點,除了學了老譚正式教授的兩齣戲外(《太平橋》和《失街亭》中的王平),還有不少的戲和戲中的重要關節,是在老譚「不待問而教之,不擇時而授之」的情況下學到的。在學譚的同時,余先生「鑽灼音訓」,對吐字和四聲做了深入的研究,爲練功和練嗓都付出了極大的努力。在舞台實踐方面,他不斷地向譚鑫培的同台配角們和琴師、鼓師請教,終於能夠「從容劇事之間,而不離其本」。

, , ,

臺灣弘報 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

第三屆國際余派名家名票演唱會即將於11月20日在臺灣登場,主辦的美國紐約余派研究小組暨李氏京劇基金會特別撰寫了一系列文章,概略介紹了余先生的生平、余派藝術及其所錄製的十八張半唱片,每篇文章都將搭配余叔岩先生的唱段,供舊雨新知在閱讀之餘,也能聆賞余先生蒼美醇樸的行腔。

, , ,

臺灣弘報 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

臺灣京崑劇團105年9月24日在臺北市大稻埕戲苑下午場的京劇《楊八妹》,乃俞大綱先生編劇,由陳秉蓁領銜主演。她習花旦兼刀馬,得白傳鶯、李陸齡指導。因肯下工夫苦練,自己要好要強,正如戲諺所謂:「要練驚人藝,須下苦功夫」,因而練就一身扎實的基本功甚得王鳳雲老師賞識,將一身本事傾囊相授,終於出人頭地。

,

臺灣弘報 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()