猶記2009年央視「春晚」賀歲節目中,一位面貌姣好的女士,手端月琴,以主奏姿態領導著國樂交響樂團協奏的月琴協奏曲,標誌著月琴專業演奏藝術家雷群安女士,把她的月琴演奏藝技,邁入了新的里程階段。在演奏過程中,主奏者懷抱月琴,十指纖纖上下跳按弦槽,縱橫彈撥琴弦,表演連續快速的和弦變化,快速大跳和快速過弦,以及長音滾奏中副旋律出現高難度之和鳴技巧,主奏者運用自如臻出神入化,雷群安在這場表演中,創造了自己獨特演奏風格,使筆者印象深刻。

2011年9月,湖北省中天票社,在李永安先生領隊下,赴香港訪問由李和聲主持之振興票房,開啟了漢、港民間京劇交流之先肇(見《弘報》530、531期報導),筆者代表《弘報》受邀採訪,得悉這項重要具有意義之活動,乃由已定居港島任教於香港演藝學院雷群安教授策畫主導,因而幸識同道,暢談戲曲教學心得,爰將專訪內容,分享戲迷讀者:

雷群安出生戲迷家庭,自幼喜愛月琴,師從前武漢京劇團金麗華先生學藝,進步神速,1978年因成績優異被中國戲曲學院附中破格錄取,爰升入戲曲學院音樂系為本科生,1984年畢業後留校任教。現定居香港,任香港演藝學院客席教授,音樂事務處導師。

經過長期刻苦的探索,雷群安造就了全盤性之月琴演奏技巧:在京劇樂曲方面,她虛心求教,曾向張君秋、趙榮琛、何順信等京劇大師求教,並且配合演出,深得前輩藝術家之賞識,繼而成為京劇流派伴奏月琴名家。

而在教學方面,雷群安改編之《三六》、《土耳其進行曲》等樂曲已成為月琴之標準基礎教材。1992年6月20日,由中國戲曲學院附中和中國民族管樂學會主辦之《雷群安月琴獨奏會》在中國著名的藝術殿堂――北京音樂廳隆重舉行,獲得巨大成功,雷群安不但開啟月琴獨奏音樂會之先河,更受到各方樂評家的稱讚,綜評其藝技說:「氣勢磅礡處,似排山倒海般地傾瀉而下,撼人心魄;細膩清麗時,像淙淙流水,如泣如訴,發人幽思。」(1992年7月10日《音樂週報》)從而確立了她在當今民族器樂演奏家中佼佼者之地位。

接著,雨果公司推介並出品一張雷群安月琴演奏專輯《月琴與樂隊》,該專輯收錄了雷群安演奏的五首月琴作品,既有根據傳統民樂曲改編的經典演繹,如《天山之春》、《夜深沉》;亦有根據月琴特色,富有才情的全新創作如月琴組曲《春》、月琴協奏曲《邊塞風情》、《Nirvana涅槃》等,在演奏旋律中,雷群安發揮了嫻熟之技巧,專注感情,展現了月琴演奏的動人魄力,尤其彈奏新曲《涅槃》時,激越之處如江河傾瀉而下,細緻處又如淙淙流水,纏綿悱惻,灰暗處又不禁使人沉鬱神傷,當演奏者投入感情之際,聆聽者彷彿是用心靈深處,接受琴弦的訴說,引發共鳴情懷。

這幾年來,雷群安因隨夫家移居香港,一面教授學生月琴,另方面承香港企業家李和聲、李尤婉雲伉儷之託,統籌香港振興票房每週四次之清唱活動,使票社社友之戲曲水平,稱著於國內外票界。2011年5月,香港振興票房由李和聲率領訪問團首訪湖北省中天票社,以及9月「中天」回訪,出生湖北武漢的雷群安,居中協調遂成盛會,備受稱讚。

龍年春節前,大陸中央電視台十一戲曲頻道「跟我學」欄目月琴教學講授,特邀雷群安開講月琴教學課目,以冀將她所學之京劇月琴伴奏技巧,傳承後進,觀其十數單元時段中,正襟端坐,懷抱月琴,左手持琴按弦,右手執撥彈奏,一邊敘述月琴器樂之淵源流變(另附一欄說明),隨即示範月琴演奏技巧,包含:彈、撥、撮、滾、掃、按、顫、滑、吟等彈撥九種法則,「玉指纖纖,上下按跳弦槽,縱橫滾動琴弦」,真格的讓學生目呆癡迷。筆者暗自竊思,月琴撥彈於仕女之手中,演奏時之姿態風範,本尊就是一種美感之藝術表演。在聯想到《昭君出塞》懷抱琵琶(古稱阮咸),《文姬歸漢》琴歌十八拍,《秦香蓮》琴唱《琵琶詞》勸夫回心轉意,以上所指琴器雖是「道具」,惟由女性演員彈奏,誠然增加了幾許戲曲悲情氛圍。

中天票社社長李永安、振興票房會長李和聲,俱是癡迷琴票而結緣,藝技已臻專業水平,兩位領軍登台演奏時,私下向筆者表示:「有小雷(群安)在旁月琴伴奏,演奏會可以無憂矣!」

 

 

「月琴」告訴你……

「月琴」,撥奏弦鳴樂器,又名「阮咸」,或謂「琵琶」演變而來,流行於漢、彝、布依、哈尼等少數民族中,是中國較為古老之少數民族樂器之一。相傳昭君出塞,彈此「阮咸」,令單于聞而悅之,視而珍之。唐代已有月琴之名,至清代改良其形狀,縮短其琴頸而為現代之樣式,其形制與「阮」相近,故謂由「阮」演變而來,不同處是在琴身中膠有音梁和支有音柱,琴頸雖短小而彈撥音準度極佳!

月琴由琴頭、琴頸、琴軸、琴弦和縛弦等部分組成。琴頭和琴頸是用一整塊紫檀木或其他硬木製作,琴身是用扁圓形共鳴箱,由面、背、框板膠黏而成。全長六十二厘米,音箱直徑三十六點三厘米。在背、面板中間置有兩道音梁,中間支有兩個音柱。演奏會用的月琴設四軸、四弦、每兩弦同音、五度定弦;琴頸和面板上設八或九個品位,音域為兩個八度。

優質月琴之特質乃音階準確,幫助樂隊正音保調,音準不超過正負十五音分,而其音色清脆柔和,音響寬亮。彈撥有多種技巧(見前)。

在京劇文場中,月琴與京胡、小三弦合稱三大件。月琴雖是京劇之輔助樂器,其與京胡在演奏時,利用高、低八度音階相異之共鳴方式,過門墊腔非常明亮,係生、淨、老旦(無京二胡)最倚重的伴奏樂器。老輩名家如馬連良等大師,特別重視月琴伴唱之功效。

 

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李崇遠.臺灣弘報

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