京胡這種樂器是京劇樂隊的主奏弦樂器,除了伴奏唱腔,還演奏各式曲牌,烘托戲劇氣氛;也兼作效果音響,襯托演員的表演。兩百年來,中國京劇舞台出現了許多著名琴師,創造了豐富的演奏技法。

隸屬中國國家京劇院的中壯年琴師葉光是一位用功甚勤、鑽研頗深的優秀京胡伴奏者。他出身京劇世家,父親葉蓬乃著名楊派老生,幼拜楊寶森習老生唱念,後拜楊寶忠、李少春為師。祖父葉盛蘭為葉派小生創始人;伯叔祖葉盛章、葉盛長均為京劇名家。提起他的曾祖父葉春善老人家,更是一位了不起的京劇教育家,他創辦了京劇科班「富連成社」,始終主持社務及教學,任社長三十餘年,要求學生品德端正和藝術發展,造就了大量優秀人才。一脈相傳的淵源家學讓他背負了繼承的使命感。

葉光自1990年畢業於中國戲曲學院後,曾為了增廣見識赴日本市川音樂專校留學兩年。在東瀛得遇生命中第一位貴人,即是有兩代師生情緣之李寶春老師。應李之邀,自1994年起至2004年,整整十年擔任臺北新劇團每年兩次的演出伴奏。傍過兩岸無數名角,如:尚長榮、李經文、李寶春和魏海敏等人,奠定了骨子老戲的唱腔伴奏技巧。

1990年他參加國家京劇院工作,曾為于魁智先生獲得梅花獎的頒獎公演上演出《坐宮.太廟》一折操琴。2004年參加中京院二團為于魁智、李勝素伴奏。2010年于副院長調他回「國京」一團,至今將屆三年,手上功夫大為長進。

因緣際會,他曾為許多好角拉過京胡,因而廣見多能,在文場方面得益於燕守平、李祖銘、尤繼舜諸位名家甚多。永遠坐在舞台邊,故而琴師又有「半拉兒演員」的稱謂。葉光始終體認琴永遠是傍角兒的,身為場面就要盡自己的本分,做好該做的事。老藝人講究戲德,簡單的說即是為人謙虛,把義看得比利重。前輩藝術家教戲用的是「口傳心授」,講的就是戲的一切「法則」。有了心法,真功夫就不難學到了。他特別看好京劇的未來,這是一種「現場藝術」,考驗功力,無法重來。如今演員的地位大幅提升,加上全民素質的提高,這門博大精深、貼近社會大眾的精緻傳統文化必定受歡迎。

 

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葉光

(來源:傳大藝術)

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李崇遠.臺灣弘報

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