李崇遠．臺灣弘報

戲曲票房，係指票友聚集相對練唱、傳習、演藝之固定場所社團組織。追索沿革，原指清朝初年，戲曲日熾，遂由朝廷在全國設立許多演劇場所（時稱「包辦處」），在此表演的藝人，則由政府培訓，結訓後由朝廷發給「龍票」（相當於現今的「執照」），總培訓後在包辦處任職的人員，統稱「票友」。康熙年代以後，遂停止這種演出活動，而把演出不取酬勞的業餘戲曲、劇藝、樂師者稱為「票友」。所以，今日之票房及票友，釋義上和前清時代有所不同，當今之世，舉凡民間人士有戲曲同好，相互組合而成在既定場所定期練唱者，稱為劇社或票房，社友亦稱票友，倘有定期演出，得向政府民政單位報備立案，取得演出權益或安全保障。

《弘報》自創刊以來，即以報導票友活動、演出訊息、評析公演劇藝為主軸，在平面出版時期，曾有「票房春秋」欄目，統計上世紀八十年代是臺灣京劇鼎盛時期，京劇票房多以百計，票友也不可勝數。時至今日，傳統戲曲萎縮，年長票友日漸凋零，青年學子追求時尚的電子娛樂，對於戲曲國粹，索然不感興趣，對於振興京劇，實是一大隱憂。如今，在臺北市要組織京劇票房有兩大難度，一則缺乏專業伴奏，二則沒有行當、流派全能伴奏的場面，名票不願來參與。健全的京劇票房，已經少得屈指可數。

（左起）黃京翹、焦仁和、李秋月

「龍潛蛇隱馬當先」，由張派青衣名票周麗眉女士主持之北市「曉曉票房」，在主持人熱心服務及策劃之下，每年秋、冬兩季，聘請大陸名琴胡連祝、趙蕙蘭來臺伴奏，又延寶島名鼓師劉大鵬掌武場，每週一、二、三連續三晚的密集活動，已集結了近三十位各類行當的名票參加活動，包括焦仁和（前海基會秘書長）主持的「同心劇社」成員、「曲韻」黃惠英、「北安」張銳民等票社同行，都來參加，是最近三年來最紅火的票房之一。

（左起）胡連祝、趙蕙蘭、黃惠英

周麗眉清唱

◎    流派名票　共聚一堂

「曉曉」既是一個各類行當、流派名票組成的京劇票房，成員中之年齡、戲齡、行當、專職也來自社會中不同階層：其中譚派名票李德進、裘派名票夏連生、楊派名票楊學奇，都年邁八旬耄耆，戲齡最長、能戲最多，經驗豐富，登台票戲，仍然底氣充沛，遇有專業演員配戲對口，毫不遜色。可謂票房三老。

李德進《定軍山》

夏連生《草橋關》

楊學奇《擊鼓罵曹》

余派名票黃京翹、麒派名票鄧序生、裘派名票武之璋及余楊兼習的焦仁和先生、簡志信先生，儘管他們在退休前事業騰達，退休後便以習唱京劇為養生逸性。相互呼應，彼此聯名，作為推廣京劇藝術文化的推手。

鄧序生《追韓信》

眼科名醫李驊，外科手術高超，唱京劇楊派聲腔同樣高超，他天賦一條好嗓好腔，唱戲不浮不飄，穩重蒼勁，遇有大幅度的起伏跌宕，即能痛快淋漓發揮，技藝如同專業一般令人喝采，誠是臺北票界老生唱將之一。

李驊《碰碑》

年輕的坤票老生高進，是臺大博士生，底氣足，嗓子寬亮。在胡連祝老師調教下，學了幾齣孟派老生段子，力求立音峭拔，殿後音雄渾的成果，剔除女性犯雌音的缺點，日後將是票房的生力軍、票界的新生代。

「曉曉」的旦行名票，應是票界的強項：宗梅的花衫、青衣黃惠英，是票界全才的名票，馳名逾三十載，唱過十齣全本大戲，得兩岸著名院團、名角合作唱戲，係無數戲迷票友關注的焦點人物。梅派青衣票友李秋月，為人純正謙和，習戲一如其人，一齣《鳳還巢》梅派經典唱段，唱得純正嚴謹，聲腔細緻動聽。票房主持人周麗眉嗜習張派劇目，《西廂記》、《白蛇傳》、《二進宮》等段子，稟賦一條高亮清脆的好嗓，熟練而好聽。尤有進者：身居基隆，每週往返三次料理票房事務，任勞任怨、出錢出力，從票房開箱到封箱，處理得井井有序，真是難能可貴。登台辦戲更有一套經驗。

黃惠英《掛帥》

李秋月《鳳還巢》

◎    歲末封箱　唱和融樂

蛇年冬至，票房設宴封箱以歡送伴奏琴師榮歸大陸過年，是晚會友集結兩席，宴罷開唱，非常熱火，計主持人周麗眉開唱《狀元媒》、楊學奇《擊鼓罵曹》、李秋月《鳳還巢》、夏連生《草橋關》、鄧序生《追韓信》，武之璋、李德進《鍘美案》，李崇遠《監酒令》、李德進《定軍山》、李驊《碰碑》、黃惠英《掛帥》。最精采部分是對口唱，有：焦仁和、武之璋《空城計》，周麗眉、李秋月、夏連生、李驊合唱《二進宮》，黃惠英、李崇遠合唱《斷橋》的精采折子。

李崇遠《監酒令》

武之璋、焦仁和合唱《空城計》

合唱《二進宮》

筆者無法在狹小的文字空間去評述每一個會友的演唱技巧，惟懂戲的人都能評估得到這些劇目的唱段及演唱者，可以表現出流派紛陳，唱者各有技藝與風格，相互營造出唱和融樂的氛圍，以及不同票社的名票相互交流、切磋劇藝的成果。假設辦兩場名票聯袂演出全本大戲，如全部《四郎探母》、《狀元媒》、《紅鬃烈馬》……集結臺、京、津名票互相合作觀摩演出，定可震撼菊壇票界，也是振興京劇的另一股力量。

全體社員大合照