北京京劇院每年均有慈善公益性演出項目,到李恩杰院長主事的現今,益加重視。銜命來臺灣做慈善公益性演出的是現任北京院青年團團長遲小秋(領銜主演)、副團長包飛等一行,這個項目至今已第七屆了。2013122023日,北京院青年團以傳統京劇經典藝術的四個折子戲蒞臺,在屏東、高雄、臺南及北市國軍活動中心分別演出四場戲,劇碼是:一、《盜仙草》(張淑景主演);二、《李逵探母》(李揚、侯宇主演);三、《玉堂春》(遲小秋、包飛、曹陽陽、張凱、穆宇主演)。

這場不售票的公益性京劇演出,吸引了無數戲迷票友排隊領取入場券進場聆賞,筆者與同好也在座中。

    蒞臨「曉曉票房」與票友交流歡唱

遲小秋團長率團多次來臺訪問,與臺灣票界都有良好的互動關係,而臺北宗程(硯秋)派的票友,還成立了「遲小秋程派藝術研究會」,北市程派名票羅鳳梅女士,就是重要主持人之一。而筆者主事〈弘報〉,多年以來經常性採訪報導北京院團演出藝事,與遲團長交流多次,十分投緣。承蒙她的關注,在離臺的前一晚,遲小秋、包飛、沈媛(一級琴師)、甄瑞芬(一級京二胡)在羅鳳梅陪同下,與筆者有個小小的餐聚,在座的還有「曉曉票房」主持周麗眉。是晚的主要目的,是與「曉曉票房」會員交流聯誼。

名角們蒞臨票房,會員票友特別興奮,臨時電話向外通報,又招來一些戲迷聽戲。是晚的文場陣容特別強勁,除了票房常駐一級琴師胡連祝(京胡)、趙蕙蘭(月琴)之外,又加了遲小秋的專屬琴師沈媛(京胡)、甄瑞芬(京二胡),票房原聘鼓師劉大鵬又組成了臨時武場,使伴奏樂隊成了兩岸最佳陣容。在主持人周麗眉循序通報下,每位會友都準備自己的最佳唱段,如同登台清唱一般。

譚派名票李德進率先唱代表劇目《定軍山》,裘派名票夏連生唱《鍘美案》段子。二位耆老年過八旬,經驗豐富,很能掌握方法,也就是善用丹田氣息來發聲。丹田氣的運用,著力點不在胸喉,而是在小腹,唱出來的聲腔,不但有亮度,同時也有厚度,筆者聽他二老吊嗓子多年,深知他們懂得如何利用氣口來安排唱腔,甚至節音,始終維持正宮調門演唱,沒有年高氣弱的影響。

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李德進清唱

 

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夏連生清唱

 

    聽遲小秋的唱是一種享受

程派唱腔「幽咽迴環、似斷非斷,氣斷情連、抑鬱深沉」,達到「深邃曲折、淒楚哀婉」的風格。這是1927年孟夏北平〈順天日報〉倡議舉辦票選「四大名旦」及四年後(1931)〈戲劇月刊〉刊登一份〈四大名旦評分表〉,評議程派唱工名列第一滿分(梅90、荀85、尚90),以上具是觀眾投票評分與評語,資料並無濫列。客觀來說,程硯秋的嗓音、扮相、身段均非上乘,故而在唱工研磨特別精到,觀眾無不為其「深邃曲折、淒楚哀婉」的演唱風格而傾倒,給予了100分的滿分,成為一時之盛。因此,傳承程派京劇藝術風格,首重唱工。

遲小秋以十九歲青春年華獲中國戲曲藝術京劇「梅花大獎」的榮譽,這項紀錄,迄今仍然保持,早歲成名,嗣後演唱藝術之路,比較於同行,會多增一層心理壓力。懂戲的人,都能體會得到。側觀遲小秋以優質的稟賦,復經不斷的努力於藝術上的進境與突破,二十多年來,從東北唱紅到北京,得到廣大京劇觀眾的肯定,「程迷」票友風靡與追隨,絕非僥倖或偶然。也因她的努力,確立為「程派」中生代傳人、青年團隊的領軍人物。

筆者嗜戲,聽遲小秋的唱工,愈聽愈覺是一種享受,尤其是經典的《玉堂春》(臺北明場演出)、《鎖麟囊》(來票房唱的段子),把程派最大的兩個特點:「運氣」、「聲腔」發揮的淋漓盡致。因程硯秋先生演唱的發聲位置,比其他流派旦角的發聲位置,放送在口腔軟顎的靠後部位,能夠如此,氣口的容積才能大一些,聲波能量也相對大一些;對於繁複加長的聲腔,更易發揮。再者,程派「聲腔」音樂節奏變化繁複綿長,許多技巧,需要長期實踐,反覆揣摩才能掌握,尤其是「腦後音」、「喉頭音」,對女性學習「程派」來說,掌握不易。聽遲小秋的唱,演繹程派「運氣」方法,用後軟顎發聲非常到位,似乎是來自天生稟賦;而「聲腔」綿長起伏跌宕的功夫,肯定有付出過人的努力才能盡致。例如蘇三、薛湘靈那樣特定情節的唱段,遲小秋運用程派特有的「疙瘩腔」、「小浪頭」、「喉阻音」、「虛阻音」等技巧,把「聲斷氣斷意不斷」的韻味,配合沈媛、甄瑞芬兩把高水平的胡琴伴奏,刪、柔、顛、挑、頓、落、甩、滑,合琴唱演繹唱腔,如同嚴絲合縫,節奏井然,聆聽者無不陶醉其中,聽遲小秋的唱,真是一種享受。

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遲小秋清唱

 

    那晚票友真幸福

票房中偶然來了兩位京劇「程派」的專業一級演奏員(中國大陸的稱謂)──沈媛、甄瑞芬小姐,再加常駐伴奏京劇「張派」的專業一級演奏員──胡連祝、趙蕙蘭老師,寶島名鼓劉大鵬老師,有這樣組合的伴奏場面,讓票友練唱,是多麼滿足、多麼幸福。聽張派票友周麗眉唱《狀元媒》:「自那日……」段子,在本派京胡主拉帶動下,特別突顯了寬、脆、亮的音色,也就是說:拉彈樂器(京胡、二胡、月琴)三者,指法、弓法、彈指上下、內外齊一,節奏墊頭緊湊,讓唱者發揮出「立音嗓」的效能,「張派」立音嗓的認定,係以丹田氣息的基礎,形成比較強烈的氣流柱,發出來的氣柱,在口腔的前顎部位,集中發聲,使嗓子收發得到高亢、挺拔、圓潤的效果,這種聲音聽起來似乎往嘴唇靠近的感覺,當周麗眉演唱時,筆者觀察到她吐字的嘴型外小內空,狀如罈子,音立氣足,這就收到「張派」演唱技巧的要領。唱完一曲,只見她滿意地、幸福地向伴奏老師鞠躬致謝!

羅鳳梅是資深習唱程派票友,筆者很用心聆聽那段程派經典唱段《荒山淚》,她聲腔發音的立音效果很好,「立音」在京劇演唱中,並不是單指高音部分,而是指在高、中、低音都要運用的演唱技巧,尤其是程派唱腔,不論所唱的音符高低如何,都要唱得挺拔、骨立。不能橫著嗓門發聲,否則就很難聽,這一點羅小姐表現很優質,發出的聲腔,自然而凝鍊,能高能低、能寬能窄,已經體會到程派演唱「提拎著唱」運嗓的腔體,伴奏場面高妙工巧的結合,真讓大家覺得「那晚票友演唱真幸福」!

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周麗眉清唱

 

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(左起)羅鳳梅、遲小秋

 

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大合照

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李崇遠.臺灣弘報

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