李崇遠．臺灣弘報

2017年12月9日下午二時正

洛杉磯Baldwin Park Performing Arts Center

做爲余叔岩先生唱腔的追求者，我們受到李大偉先生率先主辦三屆余派演唱會的「感召」，今年又正逢余先生的嫡傳弟子孟小冬先生誕辰110週年，而北美唱余派的女老生不乏其人，所以決定別開生面，辦一場以女老生為主，以男士們和其他名票為綠葉的清唱會，緊接著清唱會之後，我們請到了五位著名的京劇名家凌珂、鄧沐瑋、張健，名票馮德曼、楊維筠，著名琴師閻一川、鼓師王大亮，聯袂獻演孟先生的曠世名作《搜孤救孤》來紀念這位真正的余派大師。

孟小冬，多麽美麗而響亮的名字！她出生在1907年的農曆「冬月」，生日是冬月十六，前一晚，想必皓月當空，乾坤分外明亮，她的本名，就叫「令輝」，閨名是「若蘭」。

孟小冬九歲隨仇月祥學老生，十一歲登臺，唱的是《三斬一碰》，也就是《轅門斬子》、《斬黃袍》、《斬馬謖》和《碰碑》。這幾齣戲都是大段頭的唱功戯，許多成年人都唱不好，小小的孟姑娘若不是有充份的天賦，是唱不了的。天賦是她一生最大的寶藏。

師父仇月祥是孫菊仙派，這一派講究氣大聲宏，爲孟小冬日後在氣息和發聲方面打好了基礎。這個時期的孟小冬底氣足、調門高、嗓音衝，唱得飽滿酣暢，但也難免稍帶「海派」的氣息。到了十八歲，她已經具備了好演員的内涵，眼光早已從高、衝轉向了對韻味的追求，越唱越耐聽，聲譽日隆，成了名角兒。這一年，她北上津京，向老譚的琴師陳彥衡和徐蘭沅、以及王君直、楊寶忠、言菊朋等請教譚派戲，開始朝譚派轉型。對孟小冬而言，這是她藝術上的第一座里程碑。

數年内，又開始向鮑吉祥和楊寶忠學余派戲，余先生有戲，她便觀摩苦練，久而久之，她的唱越發脫離了早年滿宮滿調的氣勢，漸漸向余先生靠近。除了唱功戯，常演的靠把做功戲有《珠簾寨》、《南陽關》、《連營寨》、《打漁殺家》等。對北京的觀衆們而言，孟小冬文武全才，在衆多的「坤生」中，她是最好的一位，堪坐第一把交椅，於是有媒體人給她上徽號，叫她「冬皇」，這個封賜，倒也實實在在地成了她的代號，「冬皇」就是孟小冬。

1938年，孟小冬磕頭拜余叔岩爲師了。余先生肯收這個女學生，按他自己的話，是因爲她「接近我的戲路，且堪造就」。這是她的第二座里程碑。

孟小冬立雪余門，是必須把過去的唱法做一些修正的。自從老譚紅後，觀衆的檔次提高了，品味升級了，嗓門兒大、調門兒高都已經是「舊時代」的東西，余派內藏筋骨力在其中，是不要這些的，余先生規定，所學之戲，未經許可，不准上演。於是，孟先生每日到余府學戲，把余先生所教的一腔一字、一招一式、認真學到，一天不落，學習遠遠多於演出，如是者五年。陪伴她上課的，是余家的兩位小姐和琴師王瑞芝，余二小姐慧清和王瑞芝也都因此成爲余派的嫡系傳人。

1938年冬《洪羊洞》學成，首次露演，地點是北京新新戲院，余先生親自把場，孟先生以新面貌與觀衆相見，盛況空前。此後，孟先生陸續學得 《御碑亭》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《空城計》、《擊鼓罵曹》、《武家坡》、《捉放曹》等，總共三十多齣戲。1947年冬，她在上海中國大戲院做告別演出，戲碼是《搜孤救孤》，這是她藝術道路中最高的一座里程碑，從此，她就再也沒有登過台。在余先生下世的四年後，1947年的這場《搜孤救孤》仿佛爲緬懷余先生的人們帶來了一場夢境，恍如隔世，都覺得余派太好了！孟小冬太難得了！七十年後，我們今天又以這齣戯來紀念孟先生，其中的用心，真是「此中有真意，欲辯已忘言」。

在諸多的余派追求者中，人們公認孟小冬唱得骨立、挺拔、蘊籍、瀟灑，是把余派唱得最好的一人。當今學余派的，在余先生的「十八張半」唱片中找不到段落，就到孟先生的錄音裡去找，學唱的人找唱法，學拉琴的人找余派的「套子」，余叔岩、孟小冬、李佩卿、王瑞芝是余派的棟樑楹柱，此言當不爲過。息影之後，孟先生繼續吊嗓、授徒，影嚮遍及海内外，對於余派的推廣和傳播，她的貢獻是比任何人都偉大的。

孟小冬先生 - 御碑亭唱段