雙連坡上，佈滿了松濤之聲，校園偶見舞弄水袖、壓腿跑圓場的學子穿梭，到了每週二晚上，文學院都會傳來咿咿啊啊的胡琴吊嗓子聲。他們可不是單純的戲曲研究生而已。
中央大學有個「遠近馳名」的戲曲研究室，是兩岸國際級的戲曲研究重鎮。因為如此，吸引許多好愛戲曲的學生就讀，每日除了繁重的研究工作，課餘之時，學生們也會過過戲癮。喜歡南管的，彈琵琶唱出泉州腔；喜歡崑曲的，吹笛子哼著水磨調；喜歡京劇的，四處找地方學個一招半式；還有歌仔戲、布袋戲、越劇、北管、相聲……，應有盡有。感謝現代科技，網路發達，MP3、DVD，隨時隨地可浸淫在戲曲的氛圍中，聽著聽著，不管怎樣也能哼哼唱唱個兩句。
因為對京劇的喜愛，有些同學來中大之前便曾登台演出，有些則是入學後受同儕影響，各自到社區大學或票房上課。南北奔波，跟著老師練基本功、學唱腔。有了點基礎後，到了真正要上台前夕，最常靠的還是「錄老師」――利用戲曲研究室豐富的戲曲影音資料，找到自己喜歡的版本，先對著螢幕裡的錄老師學個大概，之後再請指導老師進行加工練習。雖然不是每齣戲都跟著老師一招一式正規的刻模子學來的，仍然減不了同學粉墨登場的決心。
就因為喜歡，這群同學們完全是自動自發，相約練習排戲的「地下社團」，在校內沒有名目立案，沒有經費來源，刻苦的透過各種管道學習。約莫十年前，中壢陸光六村張家相老先生在家拉胡琴，給幾位研究生義務教學、吊嗓練唱，老先生下世後，中壢吊嗓的機會便中斷了。幸有桃園國劇協會黃玉霞阿姨、高婷如阿姨等資深票友協助，開始有了定期的京劇公演。爾後學生經驗越加豐富，漸能獨力承辦。歷經五屆，曾邀請王鶯華、朱錦榮、李來香、郭勝芳、劉海苑、謝復青（依姓氏筆畫序）等人任總指導排練老師。文武場曾聘郭仁俊、張義仁、徐季平、梁珪華等老師。
頭兩年，戲曲組學生不多，演了《小宴》、《二進宮》、《寫狀》、《坐樓刺惜》。人數漸增後，不但自行籌措微薄經費，從臺北請來京胡琴師到中大吊嗓，同學免於舟車勞頓，演出也越成氣候，越來越多人投入，能排比較大場面的劇目：《鍘美案》、《大登殿》、《狀元媒》、《遊湖借傘》、《遊龍戲鳳》、《拾玉鐲》，崑曲《琴挑》、《偷詩》等劇，頗具規模，雖然學藝時間不長，學生們刻苦認真，台上十分有模有樣。
地下社團要舉辦公演困難重重！演出前，大夥在校園發傳單，跑宣傳，在熱鬧集散地，大熱天頂著劇中人物裝扮吸引人潮。學生們四處募款，尋找各種可能的經費挹注。感謝中央大學文學院、中文系等院所鼎力支援，系上眾多老師強力支持，李國俊老師還曾經先墊上大筆人事支出，才使演出順利進行。這些種種，至今中大京劇公演能不間斷地進入第五屆，實為不易，卻已然是戲曲生們不可不做的一件大事！
2012年，校內由中文系孫玫老師領導，劇藝指導請來請來孫麗虹、劉海苑二位國光劇團重量級的演員擔任，每組又有各自教戲的業師。文武場面由洪碩韓司鼓、趙路加司琴與擫笛，群體清排、響排也只有僅僅三次，其他時間還要趁著老師們劇團演出的空檔，私下找老師練習磨戲。《天女散花》的古怡婷、許汶琪，每週至內湖戲曲學院校區， 向陳秉蓁老師學藝，在沒有基本功的情況下，表演頗具難度的彩綢身段，載歌載舞，認真可愛，海苑老師還提供私房的彩綢子讓她們使用，使得演出更加亮麗。《望江亭》飾演譚記兒的洪逸柔平日吊嗓不懈，維持氣力，而且負傷上場，可敬可佩；飾演白士中的許懷之演出前經過孫老師特訓，表演細膩度果然大增；老旦吳桂李有李來香老師細說，念白到位。《遊園》由溫宇航老師所授，直到演出前一刻，還不時為杜麗娘說戲，飾演杜麗娘的曾子玲原為臺南票房資深票友，台風穩健；春香周玉軒是師大崑曲社出身的資深曲友，表演機靈可愛，兩人演出經驗豐富，頗有學姐壓台之氣勢。《龍鳳呈祥•洞房》，張哲綸（飾孫尚香）、王照璵（飾劉備）、許家瑞（飾趙雲），郡主出場十分吸睛，慢板唱來游刃有餘。演出當天，孫麗虹與劉海苑兩位老師，更是親自把場坐鐘（在後台叮嚀演出人員上下場），關照前後台大小事，猶如讓這群學生們吃了定心丸，消彌不少同學的緊張情緒。
京劇公演每回舉辦，不只是戲曲組的學生過戲癮，亦有其他系所的同學參與，有的對戲曲毫無概念或從未接觸，一旦有了登台的經驗，哪怕只是跑跑龍套，他們就不只是被動欣賞看戲的第三者，以後都將會是散播戲曲的種子。近年甚至有因為想登台而報考戲曲組的學生，「京劇公演」儼然成為另一塊招生的招牌。
戲曲從來就不是紙上談兵的學問而已，含括立體的舞台實踐與創作、親自體驗舞台魅力、瞭解案頭以外的戲曲知識以及籌備演出的種種辛苦，將帶給這群未來的戲曲研究者不同的視野。
中央大學京劇公演，只要還有一群喜愛戲的年輕人持續投入，相信會延綿不斷地持續舉辦演出活動，透過學生自身力量一傳十、十傳百地在校園發酵，期待有朝一日中大公演成為戲曲界關注的演出盛事！
《天女散花》劇照（左起）古怡婷、許汶琪
《望江亭》劇照，（左起）吳桂李、許懷之、洪逸柔
《遊園》劇照，（左起）周玉軒、曾子玲
《龍鳳呈祥．洞房》劇照，（左起）張哲綸、王照璵
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