吳際平／好戲連台看國光 @ 李崇遠．臺灣弘報

國光劇團近年來在藝術總監王安祈老師的用心規劃之下，每檔均有醒目吸睛的主題，既推出傳統老戲又緊扣社會議題，觀眾在聆賞享受之餘，更能以古鑑今，得到許多發人深省的體認。尤其在充滿虛假的這一年中，人心更期待「公平正義」來撫慰。民國103年元月10至12日中山堂的農曆歲末公演，在最後一場謝幕後，演員在劇場門口請大家吃喜糖，歡喜迎接馬年來到。

元月11日（六）夜戲《寇珠換太子》原為《宋宮密史》裡《貍貓換太子》的故事，宮人寇承御奉劉妃之命到九曲橋畔將李妃所生之子丟棄。陳長燕的寇珠，步履急、心慌亂水袖翻飛，有心秉公義救皇子，誰不惜命？更何況襁褓嬰兒。路遇太監陳琳（王鶯華飾），二人共商大計，決定交換提盒，李代桃僵，偷天換日。情勢刻不容緩，真正急死人，也難壞人。

原來當年海派京劇的機關佈景曾影響了臺灣的歌仔戲，在舞台上出現了九個土地公。國光這次特邀歌仔戲國寶廖瓊枝老師和見證過海派的老藝術家張義奎老師共同對談，決定打造眾位土地公出場，既豐富了舞台效果，也顯現神威。由保障地方的土地爺施展大法搭救，才完成驚心動魄救太子的任務。不帶髯口的老生王鶯華幾段二黃倒板、碰板、頂板頗有麒派激昂頓挫味道。劇情的推展節節高升，忠良力保無辜，偏偏劉妃、郭槐三番兩次盤查，直教人魂飛魄散、心跳加速，幸賴八方土地，終於峰迴路轉，邪不勝正。陳長燕和王鶯華的搭配，烘托出了高潮迭起的氣氛。

第二齣全本《奇雙會》，一般都演〈哭監〉、〈寫狀〉、〈三拉〉、〈團圓〉四折，是生旦並重的戲。因劇情曲折、唱詞典雅、吹腔動聽，經常被搬演。文場伴奏李經文的笛子很見功力，為全劇生色不少。演老犯人李奇的鄒慈愛臉型瘦削，詮釋在監中飽受凌虐，歷經少年喪父、中年剋妻、老來失子的慘況，頗具說服力。與兩大頭牌同台，應對自如，可算通過了一次考驗。眾所期待、掌聲中亮相的魏海敏飾女主角李桂枝，她的行止端莊大方，動靜穩重沉著，具大角風範。基於此戲早已熟透，故而唱唸之間神閒氣定，銜接流暢。丫環奉茶時，念及父受苦刑，不忍獨飲，倒也自然合情。

〈寫狀〉一折，褒城縣令趙寵勸農回衙，與燕爾新婚的妻子閨房調笑，最是有趣。一級小生團員溫宇航加盟以來，認真不苟的敬業態度和精湛的演技廣受觀眾喜愛。言來語去之間，男女主角勢均力敵，旗鼓相當，將父親李奇冤情寫成訴狀，十分精采。

〈三拉〉之中，溫宇航撒得開有表現，急切誇張的做表，戲劇性的高潮一波又一波，觀眾席上笑聲與叫好聲不斷。

最後一家人父女、姊弟團圓，「是非曲直終有報」，符合國人喜愛的圓滿結局。

12日（日）頭齣為小丑應工戲《打城隍》，故事敘述百姓為避始皇徭役，在城隍廟中假扮城隍、判官、小鬼被官差所打的玩笑戲，最能直接反映民間疾苦，卻用反諷手法呈現。文丑最要緊是一條亮脆嗓子。劇團排演小品，不使失傳，真乃有心。

《竇娥冤．法場》一折，我們欣見鑽研程派多年的王耀星在「臨刑三誓」中，唱來低迴婉轉，音色、音量的控制，大有進步。

《杜十娘．夜嘆、怒沉》是劉海苑首次嘗試荀派。她的個性灑脫，嗓音帶剛性，正適合痛快淋漓的發揮。

團裡適才適用。這兩齣戲讓我們深刻體認弱女子遭陷害、被出賣，如何憑一己之尊嚴，在男性社會中做出最深沉的控訴，觀之令人心痛不忍。

壓軸《青石山》又名《請師斬妖》，由優秀武旦戴心怡率全體武行通力合作，開打出手穩準，幾無失誤，全場炸窩。為來年的劇運帶來好兆頭，更展現全團的勤奮苦練，不負觀眾。