李崇遠．臺灣弘報

余先生在1920年至1940年間共錄下了二十九段錄音，灌成十八張半唱片（見注釋）。各位雖然可以從這著名的「十八張半」中，聽到他從盛年到晚期的嗓音變化，所不變的，是他大氣而蘊籍的行腔、收放自如的氣兒、精準講究的字兒、昂然挺拔的勁兒和回味無窮的味兒。他對字音和對聲韻的研究，都深鑄在他的行腔裡，使得他不受音符的束縛。毫無疑問，他是在「唱」，但是因爲吐字精煉至極、聲韻修養至深，他唱來字字明白，聽來反而更像説話，流暢而自然，這正是用修養來唱，而唱出了涵養。他的裝飾音當然是有的，但是捉摸不到，以顫音爲例，別人的顫音起落分明，他的顫音卻有如螺絲轉兒，渾然一體往前進行，哪處起、哪處落，無從辨認，也無需辨認。

出色的演唱家少不了旗鼓相當的伴奏琴師，余先生最得力的一位琴師是李佩卿（1897-1931）。由於天賦的手音就好，悟性又高，便被余先生羅至家中，親自說腔調教，培養成自己的專用琴師。李佩卿的琴配余叔岩的唱，融合爲一個整體，是余派藝術的全面代表，叢鴻達在「李佩卿的伴奏藝術」中稱他爲余派藝術的大功臣，並不爲過。十八張半唱片中有十二張出自李佩卿之手，那時，兩人都春秋正盛，他處處熨貼的伴奏托出了余先生最好的狀態，展現了余派最高的規格。余先生的鼓師是杭子和（1887-1967），在十八張半中，我們可以聽到他均匀穩健的腕力和古雅大方的風格。試想，在一個冷雨敲窗的夜晚，點開「十八張半」，聽那清脆有力的鼓點子、張弛有度的伴奏和余先生彷彿來自天際的聲音，薰薰他們那遙遠的「時代氣息」，誰能説這不是京劇最高的境界、人生最高的享受呢？

在聆聽余先生之前，還是請您先光臨我們的演唱會，來一次「淺嘗輕酌」吧！我們不但請到了余派青年演員凌珂、傅希如、胡曉楠，還請到多位其他流派和不同行當的一級演員前來助陣，如奚派老生張建國、銅錘花臉康萬生、梅派青衣單瑩，以及來自海峽兩岸和北美洲的名票，都將爲您獻上精彩的演唱！十一月二十日，不見不散喔！（完）

注：十八張半唱片分別由百代、高亭、長城、國樂四家公司錄製，包括以下劇目：《一捧雪》、《八大錘》、《上天台》、《失街亭》、《打侄上墳》、《打漁殺家》、《打棍出箱》、《四郎探母》、《伐東吳》、《李陵碑》、《沙橋餞別》、《法場換子》、《空城計》、《洪羊洞》、《捉放曹》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《烏龍院》、《烏盆記》、《魚藏劍》、《搜孤救孤》、《賣馬耍鐧》、《戰太平》、《戰樊城》等。余先生的戲當然遠遠多於這些，根據劉曾復先生的統計，這十八張半唱片，「除反二黃外，包括了京劇老生的多種轍口，各種板式的唱段，此外還有叫頭念法和正式念白」，是學余者奉爲臨摹範本的必修文獻。

探索余叔岩的藝術－－余派名家名票演唱會系列文（二）

伐東吳（西皮原板）

憶昔當年長沙鎮，

算來不覺有數春。

荊襄閬中遭不幸，

一心要把東吳平。

黃漢昇撩袍御營進。

老將軍免禮且平身，

暫陪朕坐消愁悶。

行兵不必淚傷心。

法場換子（二黃原板）

恨薛剛小奴才不如禽獸，

吃醉了酒全不顧滿面含羞。

闖下了滔天禍一人逃走，

連累他二爹娘不能到頭。

把一個兩遼王午門斬首，

樊夫人拔寶劍自刎人頭。

眼見得忠良臣乏嗣無後，

可憐他斬草除根，寸草不留，天地含憂，

怎叫我看水流舟，夫人哪！

八大錘（二黃導板、迴龍、原板）

聽譙樓打初更玉兔東上，

爲國家、秉忠心、食君祿、報王恩，晝夜奔忙。

想當年在洞庭逍遙放蕩，

到如今食君祿未報宋王。

岳大哥他待我手足一樣，

我王佐無功勞怎受榮光。

今夜晚思一計番營去闖，

留一個美名兒萬載傳揚。

第三屆國際京劇余派名家名票演唱會

 演出時間：中華民國105年11月20日星期日下午2時

 演出地點：臺北國軍文藝中心

 主辦：美國紐約余派研究小組暨李氏京劇基金會