李崇遠．臺灣弘報

【北京報導】

姜派小生名票錢江先生清唱專場，於去歲登上北京梅蘭芳大劇院開唱。這一場演唱會係具有既定的特色與內容，經過一年餘之京劇及聲腔取材，合作演唱對象，務實地把京劇小生泰斗姜妙香先生畢生創作之京劇小生唱唸、聲腔特色做了一場總匯的演唱與說明。

主辦者為弘揚姜派小生藝術，傳承姜妙香在小生唱唸之創作與風格，特邀來葉少蘭先生擔任嘉賓致詞，中國戲曲學院京劇研究所副所長張關正先生介紹整個晚會節目，並由京劇研究所所長趙景勃先生介紹全部演唱段子之劇目，伴奏樂隊則由與錢江先生合作多年李之祥、孫連生領導之國際票房樂隊擔任伴奏。

辛亥革命以後，京劇界發展澎湃，流派並立相競，新戲新腔、層出不窮，在不同行當爭妍鬥豔的激流中，小生行當的改革也勢在必行。姜妙香初唱旦角，後改演小生，學習到名家馮蕙林、陸杏林許多技藝與寶貴經驗，成為傳人。

姜妙香對小生傳統唱腔，經過認真分析研究，精雕細琢地進行加工改進，他掌握到「聲隨詞變、按情行腔」的原則，達到了「板（呆板）者活（活躍）之、直者婉之，俗者雅之，枯者腴之」的境界。俞振飛先生曾說：「姜先生在藝術上富有創造之精神，對京劇小生行當做出了許多新貢獻，尤其是唱功，給我印象最深。」

舉個例說：《四郎探母》裡宗保巡營［娃娃調］那段唱，原來的唱腔很簡單，經過姜妙香大幅加工，成為［西皮倒板接原板三眼、搖板］的套式聲腔，成為［娃娃調］經典唱段，這就是姜妙香創作後唱紅的。

其後，著名的「姜八齣」次第推出：《轅門射戟》、《白門樓》、《監酒令》、《玉門關》、《羅成叫關》、《羅成托兆（小顯）》、《孝感天》、《飛虎山》……等，凡有［娃娃調］的唱段，姜先生都設計出不同的唱法。說到這裡，筆者必須把錢江先生演唱姜派小生聲腔專場的主題段子向看官報導：

◎   姜派四闕［娃娃調］

姜派小生［娃娃調］ 唱腔是非常講究的，每齣戲都有它獨到之處，為了讓唱腔不落於一般化的俗套，每齣戲的唱腔都是專戲專用，尤其通過精心設計出的最精彩的唱腔在一齣戲裡用了，在別的戲裡就不重複出現，比如：《宗保巡營》、《玉門關》、《羅成托兆》、《玉堂春》等等許多戲都有精彩的唱腔， 但是絕不雷同。下面根據演唱順序逐一進行介紹：

1.《宗保巡營》此段唱腔是姜妙香成名之作，大方、流暢、簡潔，紅遍大江南北，其他的［娃娃調］皆以此段為基本格調逐漸發展。

2.《玉門關》導板以後的慢板，前三句慢板的拖腔在別的［娃娃調］唱腔裡是找不到的。

3.《羅成托兆（小顯）》慢板中，頭一陣槍挑了李天壽拖腔，有功不賞反要加刑拖腔，這兩句拖腔在別的戲裡也是沒有的。

4.《玉堂春》導板後的慢板前兩句，擁前旌催駿馬侍從如雲，想當初在院中黃金用盡，這兩句拖腔更是精彩別緻，此腔是由名琴師黎秋菊與姜妙香共同研究的成果。

◎   《群英會》的［西皮原板與搖、散］

《群英會》裡小生周瑜的唱腔完全是姜派創作的韻味，這部份由姜妙香門下黃定老師與萬香飛老師二位親授指導，錢江過去演出此劇共七次，是晚合演仍原班人馬中的三位合唱，他們是譚元壽、李長春及黃德華三位老師，請各位聽眾回味當年。

◎   《沙橋餞別》

此劇是老生與小生的合作劇目，由上海汪正華老師精心策畫，在國內成功演出。1992年汪正華先生介紹京胡演奏家馬錦良（《梅妃》的編劇），根據姜妙香先生的錄音整理改編，老生與小生各佔一半唱段。演出前由姜妙香在北京的弟子黃定連同劉曾復、姜鳳山、李之祥等再三修改，將《沙橋餞別》變成一齣完整的傳統京劇。此劇已由錢江先生先後演出過十一場，合作者汪正華（三次） 、張學津、李鳴盛、耿其昌、張克、魏海敏（女反串）各一次，及另三位女票友盧燕、楊潔和臺北馮德曼反串各一次。筆者在此說明，這齣戲段，是由錢江先生唱紅的。是晚清唱由天津張克與錢江為大家助興各唱一小段［西皮二六］段子。

◎   紀念梅、姜合作四十六年——《鳳還巢》壓軸

梅葆玖與錢江相差三歲，十幾年來在國際票房每週聚會清唱，是老朋友了。今天壓大軸戲合唱《鳳還巢》中的〈洞房〉一段，這是別具意義的。上個世紀中，由梅蘭芳、姜妙香編唱《鳳還巢》走紅。本世紀初，再由梅派及姜派兩位傳人——梅葆玖、錢江對唱同一段戲，信是具有指標性的意義。

錢江便裝照