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     位於台北市迪化街的大稻埕戲苑,可算是市中心交通便利的表演場所。永樂市場八樓的走廊上,櫥窗內陳列著許多珍貴的戲偶,面貌身形栩栩如生,姿態各異。酒樓市表演場地,大小適中,一座中小型戲劇表演。經年累月的傳統戲劇演出,已是戲迷觀眾常來常往的劇場。更是學習表演藝術的最佳教室。

  107930日下午2:30由台灣戲曲學院京崑劇團特別推出楊家情史下集,主要敘述穆桂英大破天門陣的故事。優秀刀馬旦陳秉蓁飾演女主角穆桂英,她的武功紮實,穿硬靠,唱念做表皆熟練到位,一出場就贏得台下碰頭好一位好角兒,除了扮相做表、念白唱腔,還要有充沛的體力,精湛的演技,方能氣定神閒,背後不知累積了多少苦練功夫。

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黃惠英慎選劇目《謝瑤環》 唱作再次超越自己

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  緣 起  2016922日-27國光劇團團長張育華、綜合企劃組組長吳如容、劇藝發展組趙心如、研究推廣科余翡苓一行赴日與橫濱能樂堂館長中村雅之、三味線藝術家常磐津文字兵衛洽談2018年共同製作暨演出事宜雙方決定以明代《繡襦記》及日本舞踊演劇《汐汲》為題材表演方式採融合崑曲與能劇的戲劇美學及文化;結合崑曲音樂與三味線音樂新編《繡襦夢》演出的內容分3:1.傳統崑曲《繡襦記》〈打子〉;2.傳統日本能劇《汐汲》;3.新創編台日合製《繡襦夢》3段式的演出要與所選故事《汐汲》的敘事手法和思想情感相符合2017831日雙方在台北駐日經濟文化代表處東京台灣文化中心舉行簽約儀式

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  緣 起  2016922日-27國光劇團團長張育華、綜合企劃組組長吳如容、劇藝發展組趙心如、研究推廣科余翡苓一行赴日與橫濱能樂堂館長中村雅之、三味線藝術家常磐津文字兵衛洽談2018年共同製作暨演出事宜雙方決定以明代《繡襦記》及日本舞踊演劇《汐汲》為題材表演方式採融合崑曲與能劇的戲劇美學及文化;結合崑曲音樂與三味線音樂新編《繡襦夢》演出的內容分3:1.傳統崑曲《繡襦記》〈打子〉;2.傳統日本能劇《汐汲》;3.新創編台日合製《繡襦夢》3段式的演出要與所選故事《汐汲》的敘事手法和思想情感相符合2017831日雙方在台北駐日經濟文化代表處東京台灣文化中心舉行簽約儀式

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    10791416日,時序入秋,為看新編戲帶著好奇心踏進位於台北市芝山的台灣戲曲中心。國光劇團秉持一貫製作嚴謹的態度,繡襦夢肯定精心打造。開演前半小時的導聆由藝術總監王安祈老師娓娓道來,戲分三部分:(一)傳統崑曲繡襦記打子一折,和日本橫濱能樂堂合作,帶來別開生面的舞踊「汐汲」。(三)再以新編實驗崑劇「繡襦夢」用靈魂回顧之手法,重述「鄭元和與李亞仙」的故事作結。並首開一晚上的戲,中場休息兩次之新紀錄。

    崑曲「繡襦記 打子」一折,敘述大雪紛飛彤雲罩,唐朝門第顯赫之士族大家鄭儋(唐文華飾)聞下人宗祿稟報:公子鄭元和(溫宇航飾)淪於乞討之中。原來他進京赴試,在曲江遇見長安名妓李亞仙,流連青樓,之後床頭金盡被逐。老父氣急攻心,舉杖就打,元和幾瀕於死。父子兩人的表演,很能蘊藉情緒,感動觀眾。

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認識黃惠英算來已有二十五丶六年了。最早聽他唱京劇,還是他在政大會計研究所攻讀碩士班的時代。我們同為校友,喜愛京劇,每次在京劇票房中聽到他吊嗓,那副清亮、甜潤、高亢中而不失寬厚,明快中而抓穩節奏,悠揚動聽的唱腔,吸引了許多聞其聲而至的票友學生聆聽,還問筆者:「黃老師是不是京劇專業?」筆者原本就體會惠英學長的心中理念,幽默的回答:「黃老師的正業是會計師,副業是京劇實踐師!」引起了一陣轟動。筆者那時在母校開授「戲曲概説與欣賞」課程,曾應學生邀請黃惠英、馬蘭一同在課堂實踐講唱教學,除了本科選讀學生外,還吸引了許多前來旁聽的外籍學生,諾大的講堂,座無虛席。學生們一致認為;聆聽到票界最受景仰的兩位美麗講唱老師和琴師,真是一種享受。估計那時年輕的陳苑燕校友,也知道其事吧!

事實上,黃惠英除了會計事務所的正職工作之外,別無其他嗜好,數十年以來,他不斷底登台演唱京劇,推廣傳統藝術,把戲曲藝術當作事業一般的鑚研,實在是令人敬佩。

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       107727—29日在台北市士林的台灣戲曲中心公演的「定風波」京崑劇,可說是趨勢教育基金會董事長暨執行長陳怡蓁和國光劇團藝術總監王安祈老師的美妙合作。

  「定風波」詞牌名。詞至東坡,別開豪放與曠達兩派。首句「莫聽穿林打葉聲」,乃記出遊遇雨,怡然自適,足見作者胸懷坦蕩。末句「也無風雨也無晴」乃對生命全然通脫解悟,可稱大智慧。

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     暑假到了! 有一檔特別為小朋友策畫的台北兒童藝術節,以真實與虛幻之間」為主題的表演。其中由台灣戲曲學院京崑劇團製作的「財神兄弟」一劇,特別以「求財」為主題,彰顯君子愛財取之有道的觀念。

     劇中兩位財神爺的理財觀念大不同,藉著京劇精采的「唱念做打」表演,讓小朋友接觸到傳統戲劇文唱武打的全新體驗。其中更結合了「魔術」與「爵士舞」的表演,帶給觀眾傳統和現代兩種不同的感受。

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    炎炎夏日,午後驟雨初晴。107721日一場國光劇團與趨勢教育基金會合辦的京崑劇「定風波演出前講座,於國家圖書館B1演講廳舉行。滿場觀眾魚貫入座。台上首先出現一方長桌,女主角清秀佳人落座,開始在臉上敷水粉,再塗眼影。順著眉下先深後淺,再撲白粉。由額而雙頰下巴,終至於脖頸,再用大刷將餘粉刷勻。步驟層次一絲不苟,再勾勒出眼線,一雙靈動雙眸出現。妝成後,由梳化師張美芳吊眉,接著束髮再貼片、插上釵鈿、耳墜、步搖及朱翠等裝飾,完成旦角扮戲過程。台下觀眾看得目瞪口呆,不由嘖嘖稱奇。

  整場由國光劇團總監王安祈教授導聆,娓娓介紹這齣戲的主角: 豪放中時見婉約的東坡居士。當年歐陽修見蘇軾文曾嘆:「吾當避此人出一頭地」,東坡詞亦有「惟明月識我心」之語。東坡一生捲入黨爭,迭遭貶謫,由杭州、徐州而湖州、惠州等地,最遠更至海南。他的「前赤壁」寫的是「人生如寄」,然而應世的態度,卻是豁達曠放,怡然自得。「後赤壁」尋求的是「高蹈出世,羽化登仙」。真乃「九死南荒吾不恨,茲遊奇絕冠平生」,誠如葉嘉瑩教授所言: 「可知天風海濤曲,也雜人間怨斷聲」。

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     所謂外傳,乃指「正史以外的傳記」,在編寫上更有發揮之空間。太真為楊玉環之別號。20179月中京院來台公演,于魁智、李勝素特別貼演這齣由齊如山先生編寫的宮廷大戲。

    「御苑懷妃」由梅妃染病,明皇往太真宮賞花說起。女主角李勝素張口就是一條甜潤寬亮的好嗓,搭配京胡魏巍起承轉合分明的好絃,戲已成功一半。唐玄宗於金殿冊封楊玉環為貴妃。行列整齊的殿前武士和儀仗宮人更烘托出天子威嚴。明皇新寵雍容華貴,御賜霓裳羽衣暗點她舞姿翩蹮。宮殿之上,樂工齊奏,萬歲爺親自擊鼓,更顯恩寵有加。于團長以掌擊堂鼓之外緣,由徐而疾,完全靠心板配合樂聲。宮女懷抱琵琶,單足立,抬足鈎腳面,酷似敦煌飛天女樂伎。貴妃起舞,霓裳曲伴奏,烘托出一派昇平景象。

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   對於寶島台灣的戲迷觀眾來說,每年一次來台公演的中國國家京劇院」是絕對具有號召力的。從戲碼的精心安排演員的出色當行演技的傳幫帶上,方方面面都顯出主事者的重視程度。當然長久以來與傳大藝術公司的合作無間以及台北國家戲劇院的一流表演場地,都烘托出公演的氣勢。無怪乎今20185月在台北一連七天的大匯演賣座鼎盛,觀眾佳評如潮。尤其新編戲「帝女花」更是一大亮點,把膾炙人口的粵劇搬上京劇舞台,情節衝突性強,加上兩大王牌主演,正可謂「未演先轟動」,門票搶手到空前未有。 于魁智團長一直很珍惜此地觀眾的熱情厚愛,每年都精挑戲碼、慎選陣容,十分珍惜來台的績效。頭天打泡戲就安排了「紅鬃烈馬」,由頭牌老生、青衣領銜。

   飾演薛平貴的于魁智,氣足聲宏。可惜透過麥克風,聲音反而尖銳刺耳,蓋過韻味。值得誇獎的是場面配合得嚴絲合縫,京胡、二胡、月琴和三弦等樂器,起到最佳烘托效果。

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    由福建海峽電視台與台灣辜公亮基金會聯手製作的「戲說人間」─「梨園百花春」節目,在「人間衛視台」每周播出。由李寶春、馮蕾主持,穿插茶館老闆娘和店小二的插科打諢,於輕鬆愉快中,介紹一齣齣精彩好戲。既讓觀眾大飽眼福,也對推廣傳統戲劇功不可沒。

  「野豬林」乃經典老戲,取材於「水滸傳」。由武生泰斗楊小樓首演於北京,後由李少春、袁世海整理改編並演出。

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   武皇投簡」乃台灣豫劇團今(107)年的年度大戲。金簡據傳說由河南省登封縣一位農民無意間發現,含金量達96%以上。首場以百姓與官兵為拆狄公祠雙方對峙,衝突性強。狄仁傑在唐室功勳彪炳,與武后關係匪淺,曾封狄為相。

  全劇高潮在於封禪大典,她史無前例地以一女流稱帝,具有過人的才力和野心。在當政的廿多年內,長治久安,為之後的開元天寶盛世奠基甚深。

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于魁智、李勝素領銜

中國國家京劇院20185/2227

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    《帝女花》原作是清代黃燮清(18051864)在年輕時候的崑劇作品因帝王家故事情節哀艷立即受到日本人的喜愛傳演不輟受到歡迎上世紀二、三十年代《帝女花》自日本回傳上海上演一時頗受重視五十年代初唐滌生(19171959)、鴻運劇團同遊日本看到《帝女花》的演出因而收集材料帶回香港經他詳加歷史考證予以改編19576月由仙鳳鳴劇團在香港利舞台首演由任劍輝(19131989;生角)、白雪仙(1928 ;旦角)、靓

次伯(19051992;武生)、梁醒波(19081981;丑生)四大台柱演唱成為傳誦多年、家喻戶曉的經典作品

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    臺灣戲曲學院所屬臺灣京崑劇團於母親節推出年度大戲-經典再現《潘金蓮與四個男人》,故事內容別於刻版印象對潘金蓮女性角色貶論,劇中呈現潘金蓮反抗張大戶、委屈跟隨武大郎、敢愛追求武松、最後沉淪在西門慶荒誕歷史,藉由比較命運,古事今觀,從女性意識出發,重新詮釋。51213日於國家戲劇院盛大公演!

 

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  「白蛇傳是一齣家喻戶曉的新編神話劇。乃根據警世通言改編兩度經田漢整理,成為廣泛流傳的保留劇目亦能獨立單折演出。

  國光劇團安排在春季107317日於台灣戲曲中心亮麗登場。由跨海來台的名師陳淑芳親授。

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最受台灣戲迷歡迎的當紅老生于魁智和最佳梅派青衣李勝素,將再度率領大陸首屈一指的中國國家京劇院一行80人來台,於今2018522日至27日在台北國家戲劇院演出七場精彩好戲。中京院此行特別推出一齣新編京劇《帝女花》,《帝女花》是粵劇的戲寶,為中國戲曲大師唐滌生根據清初劇作家黃燮清的崑劇改編,劇情感人肺腑。中京院今年3月初受邀參加香港藝術節演出,特別將此劇改編成京劇搬上舞台,由李勝素與于魁智兩位名角主演,是藝術節的重頭戲,戲一推出,門票立刻秒殺,成為最熱門的戲碼。除《帝女花》以外,中京院還帶來多齣戲迷百看不厭的傳統經典名劇,包括《紅鬃烈馬》、《青石山》、《赤桑鎮》、《二堂捨子》、《西施》、《秦香蓮》、《伍子胥》以及《楊門女將》,齣齣精彩,要讓戲迷過足戲癮。

    中京院此次來台流派紛呈,卡司超強,每位主要演員皆為一時之選,除于魁智與李勝素兩位著名京劇表演藝術家以外,還包括著名裘派銅錘花臉王越、老旦張靜與郭瑤瑤、楊派老生馬翔飛與劉壘、文丑陳國森與王珏、袁派花臉劉魁魁、武旦潘月驕與戴忠宇、武生王好強、花旦宋奕萱、張派青衣劉夢姣、程派青衣李文穎以及梅派青衣朱虹。

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  京劇可說是最能夠把中國傳統文化精神和藝術用表演的方式帶給觀眾的。中西戲劇最大的不同,在於一個重寫意,一個重寫實。譬如一張桌子可以當飯桌,作公案,也可作祭壇。京劇中開門沒有門,上下樓沒有樓梯,騎馬沒有馬。台下觀眾毫不在意,看得津津有味。前輩藝人在刻苦磨練方面令人敬佩,更講究戲德,也就是忠於觀眾。

  從民國38年初,政府播遷來台至今,已有七十個年頭。京劇在寶島由大鵬劇校培植出第一代的名伶徐露,她天賦加上富連成科班老師傾囊相授,成為京崑不擋的全才旦角。能戲之多,至今無人超越。而後郭小莊的雅音小集」編劇手法,大膽創新現代化,吸引青年學子步入劇場。至今天后級的魏海敏在國光劇團,更嘗試各種跨界戲劇演出,使題材更豐富多元,不拘限於傳統思維。賦予演出形式更自由的揮灑空間。當然,擁有永遠的京劇小生美譽的復興劇校第一期曹復永,堅守崗位,更是既傳承又演出。大鵬武旦楊蓮英全心全力栽培後進,居功甚偉。大鵬出身的劉稀榮在迪化街的大稻埕劇苑教導地方劇種學員翻打仆跌等。這些出色當行的舞台演員讓京劇在本土紮根成長,蔚為一股民間看戲學戲、唱戲以及演戲風潮。當時各機關、學校以及人民團體的戲迷紛紛組成國劇社團,延請內行或京劇演員教唱念、身段,排練熟悉後紛紛粉墨登場。其中扮相唱作俱佳的票友,甚至還有戲迷粉絲捧場追星。足見這門表演藝術自有其吸引人之處。著名武生朱陸豪幼承賈斌侯師調教,在穆成桐老師的棍棒下,沒少挨打過。所謂:「文憑一條嗓,武憑兩條腿。」嚴師出高徒,信哉此言!全才文武老生吳興國自幼用功過人,師從周正榮、也曾拜在前輩關文蔚老師門下學「打棍出箱」等戲。他與夫人林秀偉二人創立的「當代傳奇」,大膽地融合古典與現代,頗具創意。有心為傳統京劇開創一條蛻變的新方向,無論在戲劇的內涵以及型態上,均試圖突破。人物內心的刻畫和肢體動作的重新設計都有新意。

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