目前分類:票友交流 (20)

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滬劇興起于上海。主要流傳於上海蘇南及浙江杭湖地區。庵堂相會」、「借黃糠皆為著名傳統老戲。女角演唱流派有石筱英丁是娥等人,鄧世昌劇中飾演鄧妻何如真的女主角茅善玉即師承這兩位宗師。有字幕輔助,看來觀眾很能接受上海方言,劇情的喜怒哀樂完全傳遞無礙。

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際此票社演出機會不多之時,106422日下午在北市國軍文藝中心由傳承關懷傳統戲曲藝術社舉辦的春季公演顯得十分可貴。座上觀眾踴躍,後台賀客如雲,化妝勒頭著裝穿靴,個個忙得不可開交。熱愛國劇的票友真讓人感動。

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繪畫乃藝術之精華,彷彿是一個靜態舞台戲劇是刻劃人性,通過唱念做打,表現人物的動態畫面。今(106)年欣逢國立台灣戲曲學院創校60周年,張校長瑞濱特別在台北市國父紀念館2樓文化藝廊盛大舉行戲韻藝情戲曲人物展。邀請知名畫家們將書畫藝術和戲曲人物結合。我們彷彿看見畫中人物走出畫作,生動地表演一段戲曲故事。又好像舞台演員步入靜態的畫作中,成為一幅美麗永恆的作品。

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春秋列國時代,一場血腥醜陋宮闈內愛恨情仇諸侯國爭權奪位的故事,在舞台上正式展開,結果是徒留下令人慨歎的一頁史料。幕啟時,在男女聲輪唱合唱千古事傳古今,留人傳講,唱誦不息。的歌聲中,引領觀眾入戲。

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暑往寒來時令恰逢小寒大寒之間傳統戲劇界於民國106年(2017)元月有件大事那就是以京劇舞台上一桌兩椅為設計元素的一座現代化建築--台灣戲曲中心落成啟用了它位在台北市士林區文林路751元月1415兩天下午國光劇團舉辦試營運演出歡天喜地喬遷入厝排出了龍鳳呈祥」、「穆桂英兩齣喜氣洋洋的骨子老戲從木柵文山到士林芝山象徵著另一個新時代新紀元的開始。處處洋溢著入厝新居的欣欣然,步入大表演廳,只見整棟大廳挑高空間足夠、舞台燈光透亮、觀眾席座位排與排之間距寬,不妨礙進出。前低後高的地面層,讓觀賞視線一覽無礙,女用洗手間數量夠,這些細結都考慮周到,讓人覺得受到尊重。

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今(105)年1120日適逢星期假日,由美國紐約余派研究小組暨李氏基金會主辦的第三屆國際京劇余派名家名票演唱會,在臺北文藝中心盛大揭幕。首先由臺灣京崑劇團偶樹瓊團長與基金會理事長李大偉共同鳴鑼,宣告開演。不到下午一時半,中華路上的戲院門口已是人潮洶湧,等待入場的大有人在,觀眾井然有序地入座。台上以鮮花、盆栽裝點、頗為雅致大方,展現出高格調的觀劇氛圍。幕起後只見場面(即為演員伴奏的樂隊)由原來的右手邊移至台中央的右側。因係清唱,舞台空間不需要太大,也讓為伶票辛勤司樂者露露廬山真面目,接受台下的叫好與掌聲,真乃貼心之設計也。

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「第三屆國際京劇余派名家名票演唱會」於十一月二十日在臺北圓滿落幕。這一場對余派宗師余叔岩的贊禮,在美國紐約李氏京劇基金會創辦人李大偉先生的引領下,把典雅雋美、剛柔並濟的余派唱腔再一次呈獻給京劇的舊雨新知。當戲終曲畢,大爆滿的觀眾席久佇不去,依依之情溢於言表,轟動之勢前所未見。

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第三屆臺北國際京劇藝術節在北市文藝中心盛大展演共計三天國內外各界票友分別推出拿手好戲並力邀著名內行演員同台獻藝,為戲迷觀衆呈現十四齣經典劇目造成空前盛況。台上各顯其能生旦淨俱全。觀眾席裡資深票友以及愛戲成癡的迷哥迷姐們早已各就各位,引頸企盼。

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由美國紐約李氏京劇基金會暨京劇余派藝術小組籌劃的「第三屆國際京劇余派名家名票演唱會」,在創辦人李大偉先生率同下,已於1116日上午十時在北市國軍文藝中心完滿舉辦了記者發佈會,各界新聞傳媒、名票、戲迷充分交流,賓主盡歡。

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中華民國105年11月20日(日)下午2時於臺北國軍文藝中心隆重公演 

美國紐約余派研究小組暨李氏京劇基金會主辦

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本屆顧問張文涓先生

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臺灣京劇第一名票, 睽違兩年再演好戲。

黃惠英《寶蓮燈》動人心,戲迷潸然淚下。

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我們可以想像,雖然已經是「冬皇」,而且已經開始朝余派轉型,孟小冬初入「余門」,還是必須把過去的唱法做一些修正的。自從老譚以後,觀衆的檔次提高了,口味變了,嗓門兒大、調門兒高都已經是「舊時代」的東西,余派的中和雋永和深邃簡約是不要這些的。而且,余先生規定,所學之戲,未經許可,不准上演。於是,孟先生每日到余府學戲,把余先生所教的一腔一字、一招一式、認真學到,一天不落,學習遠遠多於演出,如是者五年。陪伴她上課的,是余家的兩位小姐和琴師王瑞芝,余二小姐慧清和王瑞芝也都因此成爲余派的嫡系傳人。

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余先生的弟子有所謂的「三小四少」,也就是小小朵(楊寶忠)、孟小冬、小譚(譚富英)、吳少霞、陳少霖、王少樓、李少春,其中學藝時間最長的,對余派的發展貢獻最大的,是孟小冬。向余先生求教的票友很多,最著名的是張伯駒、薛觀瀾、吳幼權、李適可、趙貫一、劉曾復等。談余叔岩,不可不談孟小冬(1907-1977)。

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慎選劇目、闡演大戲的著名京票黃惠英女士,本週日(10/30)下午二時正,假國軍文藝中心展演經典大戲京劇《寶蓮燈》,由郭錦華老師親授主排。

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余先生在1920年至1940年間共錄下了二十九段錄音,灌成十八張半唱片(見注釋)。各位雖然可以從這著名的「十八張半」中,聽到他從盛年到晚期的嗓音變化,所不變的,是他大氣而蘊籍的行腔、收放自如的氣兒、精準講究的字兒、昂然挺拔的勁兒和回味無窮的味兒。他對字音和對聲韻的研究,都深鑄在他的行腔裡,使得他不受音符的束縛。毫無疑問,他是在「唱」,但是因爲吐字精煉至極、聲韻修養至深,他唱來字字明白,聽來反而更像説話,流暢而自然,這正是用修養來唱,而唱出了涵養。他的裝飾音當然是有的,但是捉摸不到,以顫音爲例,別人的顫音起落分明,他的顫音卻有如螺絲轉兒,渾然一體往前進行,哪處起、哪處落,無從辨認,也無需辨認。

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拜譚鑫培是余叔岩步上成功之路的轉捩點,除了學了老譚正式教授的兩齣戲外(《太平橋》和《失街亭》中的王平),還有不少的戲和戲中的重要關節,是在老譚「不待問而教之,不擇時而授之」的情況下學到的。在學譚的同時,余先生「鑽灼音訓」,對吐字和四聲做了深入的研究,爲練功和練嗓都付出了極大的努力。在舞台實踐方面,他不斷地向譚鑫培的同台配角們和琴師、鼓師請教,終於能夠「從容劇事之間,而不離其本」。

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第三屆國際余派名家名票演唱會即將於11月20日在臺灣登場,主辦的美國紐約余派研究小組暨李氏京劇基金會特別撰寫了一系列文章,概略介紹了余先生的生平、余派藝術及其所錄製的十八張半唱片,每篇文章都將搭配余叔岩先生的唱段,供舊雨新知在閱讀之餘,也能聆賞余先生蒼美醇樸的行腔。

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  此劇取材自小說《紅樓夢》之情節,又名《鴛鴦劍》,是荀慧生代表作。描寫尤三姐剛烈耿直,出淤泥而不染的個性,由劇團當家花旦朱民玲領銜主演。她曾師事白玉薇、程景祥、戴綺霞等名師,坐科時就表現出衆,經戴師手把手地調教,又在劇團不斷歷練,演出許多傳統老戲和新編劇,舞台經驗豐富。

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    評論《京崑戲說長生殿》的悲劇精神——「哀而不傷」的重要性    梁陳安/政治大學 哲學系 碩二

  《戲說長生殿》是辜公亮文教基金會今年的春季新老戲,與江蘇省演藝集團崑劇院聯手推出。這部劇集結兩岸京崑名家,從傳統故事揉入現代觀點,和觀眾一起重看戲曲文本。本戲的重點在於,一開始說書小孩點出的,這個愛情故事「千百年來怎麼也說不清楚」,而導演兼演員的李寶春,試圖透過京崑的穿插,互相詮釋,試圖給觀眾去評判哪一種是合乎自己心中滿意的「長生殿」劇本。

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