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     所謂外傳,乃指「正史以外的傳記」,在編寫上更有發揮之空間。太真為楊玉環之別號。20179月中京院來台公演,于魁智、李勝素特別貼演這齣由齊如山先生編寫的宮廷大戲。

    「御苑懷妃」由梅妃染病,明皇往太真宮賞花說起。女主角李勝素張口就是一條甜潤寬亮的好嗓,搭配京胡魏巍起承轉合分明的好絃,戲已成功一半。唐玄宗於金殿冊封楊玉環為貴妃。行列整齊的殿前武士和儀仗宮人更烘托出天子威嚴。明皇新寵雍容華貴,御賜霓裳羽衣暗點她舞姿翩蹮。宮殿之上,樂工齊奏,萬歲爺親自擊鼓,更顯恩寵有加。于團長以掌擊堂鼓之外緣,由徐而疾,完全靠心板配合樂聲。宮女懷抱琵琶,單足立,抬足鈎腳面,酷似敦煌飛天女樂伎。貴妃起舞,霓裳曲伴奏,烘托出一派昇平景象。

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   對於寶島台灣的戲迷觀眾來說,每年一次來台公演的中國國家京劇院」是絕對具有號召力的。從戲碼的精心安排演員的出色當行演技的傳幫帶上,方方面面都顯出主事者的重視程度。當然長久以來與傳大藝術公司的合作無間以及台北國家戲劇院的一流表演場地,都烘托出公演的氣勢。無怪乎今20185月在台北一連七天的大匯演賣座鼎盛,觀眾佳評如潮。尤其新編戲「帝女花」更是一大亮點,把膾炙人口的粵劇搬上京劇舞台,情節衝突性強,加上兩大王牌主演,正可謂「未演先轟動」,門票搶手到空前未有。 于魁智團長一直很珍惜此地觀眾的熱情厚愛,每年都精挑戲碼、慎選陣容,十分珍惜來台的績效。頭天打泡戲就安排了「紅鬃烈馬」,由頭牌老生、青衣領銜。

   飾演薛平貴的于魁智,氣足聲宏。可惜透過麥克風,聲音反而尖銳刺耳,蓋過韻味。值得誇獎的是場面配合得嚴絲合縫,京胡、二胡、月琴和三弦等樂器,起到最佳烘托效果。

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    由福建海峽電視台與台灣辜公亮基金會聯手製作的「戲說人間」─「梨園百花春」節目,在「人間衛視台」每周播出。由李寶春、馮蕾主持,穿插茶館老闆娘和店小二的插科打諢,於輕鬆愉快中,介紹一齣齣精彩好戲。既讓觀眾大飽眼福,也對推廣傳統戲劇功不可沒。

  「野豬林」乃經典老戲,取材於「水滸傳」。由武生泰斗楊小樓首演於北京,後由李少春、袁世海整理改編並演出。

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   武皇投簡」乃台灣豫劇團今(107)年的年度大戲。金簡據傳說由河南省登封縣一位農民無意間發現,含金量達96%以上。首場以百姓與官兵為拆狄公祠雙方對峙,衝突性強。狄仁傑在唐室功勳彪炳,與武后關係匪淺,曾封狄為相。

  全劇高潮在於封禪大典,她史無前例地以一女流稱帝,具有過人的才力和野心。在當政的廿多年內,長治久安,為之後的開元天寶盛世奠基甚深。

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于魁智、李勝素領銜

中國國家京劇院20185/2227

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    《帝女花》原作是清代黃燮清(18051864)在年輕時候的崑劇作品因帝王家故事情節哀艷立即受到日本人的喜愛傳演不輟受到歡迎上世紀二、三十年代《帝女花》自日本回傳上海上演一時頗受重視五十年代初唐滌生(19171959)、鴻運劇團同遊日本看到《帝女花》的演出因而收集材料帶回香港經他詳加歷史考證予以改編19576月由仙鳳鳴劇團在香港利舞台首演由任劍輝(19131989;生角)、白雪仙(1928 ;旦角)、靓

次伯(19051992;武生)、梁醒波(19081981;丑生)四大台柱演唱成為傳誦多年、家喻戶曉的經典作品

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    臺灣戲曲學院所屬臺灣京崑劇團於母親節推出年度大戲-經典再現《潘金蓮與四個男人》,故事內容別於刻版印象對潘金蓮女性角色貶論,劇中呈現潘金蓮反抗張大戶、委屈跟隨武大郎、敢愛追求武松、最後沉淪在西門慶荒誕歷史,藉由比較命運,古事今觀,從女性意識出發,重新詮釋。51213日於國家戲劇院盛大公演!

 

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- 李崇遠 -

中國國家京劇院今年5月份將由于魁智、李勝素再度率領院團一行80人來台,於22日至27日在台北國家戲劇院演出七場精彩好戲。其中,特別推出一齣新編京劇《帝女花》,首度在台演出,《帝女花》是粵劇的戲寶,為中國戲曲大師唐滌生根據清初劇作家黃燮清的崑劇改編,劇情感人肺腑 (附圖)。本報下期將有詳細介紹。新編京劇《帝女花》李勝素飾長平公主(右);于魁智飾周世顯(左).jpg

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  「白蛇傳是一齣家喻戶曉的新編神話劇。乃根據警世通言改編兩度經田漢整理,成為廣泛流傳的保留劇目亦能獨立單折演出。

  國光劇團安排在春季107317日於台灣戲曲中心亮麗登場。由跨海來台的名師陳淑芳親授。

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最受台灣戲迷歡迎的當紅老生于魁智和最佳梅派青衣李勝素,將再度率領大陸首屈一指的中國國家京劇院一行80人來台,於今2018522日至27日在台北國家戲劇院演出七場精彩好戲。中京院此行特別推出一齣新編京劇《帝女花》,《帝女花》是粵劇的戲寶,為中國戲曲大師唐滌生根據清初劇作家黃燮清的崑劇改編,劇情感人肺腑。中京院今年3月初受邀參加香港藝術節演出,特別將此劇改編成京劇搬上舞台,由李勝素與于魁智兩位名角主演,是藝術節的重頭戲,戲一推出,門票立刻秒殺,成為最熱門的戲碼。除《帝女花》以外,中京院還帶來多齣戲迷百看不厭的傳統經典名劇,包括《紅鬃烈馬》、《青石山》、《赤桑鎮》、《二堂捨子》、《西施》、《秦香蓮》、《伍子胥》以及《楊門女將》,齣齣精彩,要讓戲迷過足戲癮。

    中京院此次來台流派紛呈,卡司超強,每位主要演員皆為一時之選,除于魁智與李勝素兩位著名京劇表演藝術家以外,還包括著名裘派銅錘花臉王越、老旦張靜與郭瑤瑤、楊派老生馬翔飛與劉壘、文丑陳國森與王珏、袁派花臉劉魁魁、武旦潘月驕與戴忠宇、武生王好強、花旦宋奕萱、張派青衣劉夢姣、程派青衣李文穎以及梅派青衣朱虹。

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  京劇可說是最能夠把中國傳統文化精神和藝術用表演的方式帶給觀眾的。中西戲劇最大的不同,在於一個重寫意,一個重寫實。譬如一張桌子可以當飯桌,作公案,也可作祭壇。京劇中開門沒有門,上下樓沒有樓梯,騎馬沒有馬。台下觀眾毫不在意,看得津津有味。前輩藝人在刻苦磨練方面令人敬佩,更講究戲德,也就是忠於觀眾。

  從民國38年初,政府播遷來台至今,已有七十個年頭。京劇在寶島由大鵬劇校培植出第一代的名伶徐露,她天賦加上富連成科班老師傾囊相授,成為京崑不擋的全才旦角。能戲之多,至今無人超越。而後郭小莊的雅音小集」編劇手法,大膽創新現代化,吸引青年學子步入劇場。至今天后級的魏海敏在國光劇團,更嘗試各種跨界戲劇演出,使題材更豐富多元,不拘限於傳統思維。賦予演出形式更自由的揮灑空間。當然,擁有永遠的京劇小生美譽的復興劇校第一期曹復永,堅守崗位,更是既傳承又演出。大鵬武旦楊蓮英全心全力栽培後進,居功甚偉。大鵬出身的劉稀榮在迪化街的大稻埕劇苑教導地方劇種學員翻打仆跌等。這些出色當行的舞台演員讓京劇在本土紮根成長,蔚為一股民間看戲學戲、唱戲以及演戲風潮。當時各機關、學校以及人民團體的戲迷紛紛組成國劇社團,延請內行或京劇演員教唱念、身段,排練熟悉後紛紛粉墨登場。其中扮相唱作俱佳的票友,甚至還有戲迷粉絲捧場追星。足見這門表演藝術自有其吸引人之處。著名武生朱陸豪幼承賈斌侯師調教,在穆成桐老師的棍棒下,沒少挨打過。所謂:「文憑一條嗓,武憑兩條腿。」嚴師出高徒,信哉此言!全才文武老生吳興國自幼用功過人,師從周正榮、也曾拜在前輩關文蔚老師門下學「打棍出箱」等戲。他與夫人林秀偉二人創立的「當代傳奇」,大膽地融合古典與現代,頗具創意。有心為傳統京劇開創一條蛻變的新方向,無論在戲劇的內涵以及型態上,均試圖突破。人物內心的刻畫和肢體動作的重新設計都有新意。

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      歲末年終都是票友展現舞台演技的時節,1061119日由傳承戲曲藝術劇坊主辦的海內外京劇名伶名票聯演在台北市國軍文藝中心開演。來自洛杉磯中華之聲國劇社的幾位社員都是熱愛國劇經驗老到的名票。

  首齣詩文會由出生於哈爾濱的楊華女士飾演女主角車靜芳,她出身梨園世家,父母皆為內行。曾為黑龍江京劇院演員,又隨杜玉奇老師學戲十年。扮相與嗓音皆優,專工張派。首次來台粉墨登場,盼能與此地票友交流切磋。她與飾演車步青的國光的丑角陳清河,可謂台上是兄妹 台下假兄妹

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 文姬歸漢乃東漢大文學家左中郎將蔡邕之女蔡琰文姬之故事。她因逃難為匈奴所擄,被獻與南匈奴左賢王為妃。在異國十二年,生下二子。漢相曹操遣使周近持金璧贖回文姬,歸漢整理文獻,續成漢書。母子訣別,途中哭拜昭君墓,遂隨使者歸國。此劇乃程硯秋代表作,唱腔委婉圓潤,刻劃人物細膩。李世濟亦曾改編演出。劇中有文姬原著胡笳十八拍之唱曲。

  10612810日,台灣戲曲學院台灣京崑劇團在台北市士林區台灣戲曲中心大表演廳,公演三場由曾永義教授編寫的崑劇蔡文姬」。幕啟時,由引言人娓娓道來:蔡邕曹操二人為忘年至交。喪亂中文姬被劫掠至北方,身處番邦,琵琶胡笳聲聲入耳,家恨國仇悲憤滿腔。飾演女主角的京崑劇團當家花旦朱民玲乃戴綺霞師之高足,幼工紮實,扮相出色,吐字歸音跌宕起伏,可謂聲情並茂。舞台經驗豐富,無論傳統或新編戲皆鑽研甚深,表演到位。尤其劇中長水袖收放自如,足底台步快而不亂,最為台下叫好。擔綱前曹操及左賢王兩角的趙揚強唱作俱佳,做表認真。兩人是台上默契絕佳的搭檔。

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    今(106)1189兩日,由中國國家話劇院帶來的一部近代歷史劇北京法源寺在台北國父紀念館上演。原著為李敖的長篇歷史小說,編導是田沁鑫,更網羅了許多大咖演員,個個皆戲精,每場都是高手對決。拿飾演光緒皇帝的周杰來說,就流露出他的氣質和自信。飾慈禧的奚美娟在台詞中將人物之身分個性和主張,鏗鏘有力,不疾不徐地一字一句交代分明。劇中也出現大量現代用語,例如小站練兵的袁世凱被揶揄為是出賣變法的重要人物是一個袁大頭,是一塊錢。」多生動的羞辱! 維新派人物來自全國各省,以方言各自表述,趣味橫生。

  幕啟第一場就是快節奏,一波波的「戊戌六君子」自報家門,梁啟超、譚嗣同、劉光第、林旭等人,以「殉」為志。背景以橫幅「法海真源」四字,標示故事開啟自北京古剎「法源寺」。大幕時而呈現出一塊塊磚砌城牆影像(暗喻祖制之牢不可破),宮牆內正醞釀一場「守舊」與「維新」兩派的鬥爭,正所謂「廟堂高聳處即人間演戲場」。朝堂之上一場戲;德宗皇帝竟然起身離座,伸手握住大臣,此乃亙古未有之事,足見帝已有恤臣愛民之心。

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