本屆顧問張文涓先生

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張文涓,江蘇望亭人,1923年生。9歲學戲,小小年紀就喜歡老生,嗓子也寬寬的,適合唱老生,於是展開了學習道路。11歲登台, 她早年拜在頂級的教師譚派老生陳秀華門下學唱腔,又拜在文武老生張榮奎門下學「靠把戲」,十多歲就已在上海大紅。不久,赴北京向老譚的琴師徐蘭沅問教,與言慧珠同在徐宅長期學習。在北京、天津每場演出,都受到觀衆的喜愛,又拜楊寶忠和王瑞芝學習余派。回上海後,即由譚富英的琴師趙濟羹爲之長期伴奏,這時期的張文涓文武靠把無所不能,舉凡余派戲無一不潛心揣摩,務求神似。1941年,紅極一時,由勝利唱片公司錄製唱片《奇冤報》(即《烏盆記》),一套八張,風靡大江南北,直到上世紀七零年代,在臺灣,「張文涓的奇冤報」還是首屈一指的好唱片。

四十年代,張先生一度息影,重登舞台後,經常演出於北京、上海等地,並曾經擔任北京市青年京劇團副團長。六O年代,在上海市戲曲學校任教,弟子包括王思及和莊順海等,並經常演出《擊鼓罵曹》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《法場換子》、《捉放曹》、《武家坡》、《定軍山》、《失空斬》等等,也爲培育英才,不遺餘力,做了多次的示範演出。八O年代,再赴北京,向余派耆宿張伯駒問教,更進一步追求余派的精髓。

張文涓嗓音清正,唱法嫺熟老辣,瀟灑中不忘嚴謹,立音、堂音、老音兼而有之,運用自如,爐火純青。張先生在余派的傳承和教育兩方面,承先啓後,做出了非比尋常的貢獻,她的弟子王思及教出的王佩瑜、傅希如和姜培培等,都是青年余派中的佼佼者。

張先生現居美國洛杉磯,九三高齡,腰背挺直,步履穩健,行動利索,中氣飽滿,二十多年來,對於京劇的振興始終熱心支持。在「第二屆國際京劇余派名家名票演唱會」的現場坐在第一排,自始至終,對每段演唱都仔細聽來,鼓勵有加,末了,很高興地說:「你們唱得這麽好,我的手都拍紅了呀!」對於第三屆,她更是關切,滿心希望大家有更好的成績。張先生精神抖擻,風采奕奕,我們祝願張先生長壽、愉快、健康!

 

本屆顧問邱正堅先生

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邱正堅先生是戲曲聲樂專家,也是余、言兩派研究專家。 邱先生曾在上海音樂學院、上海京劇院、上海市戲曲學校、上海戲劇學院戲曲舞蹈分院任教多年,聘為客座教授。

邱先生自幼酷愛京劇,由出身富連成科班著名教師陸富安先生啓蒙,言派藝術得到李家載、言少朋、張少樓先生親授;余派藝術得到黎秋覺、遲世恭、王瑞芝、趙貫一、劉曾復、尤其是余叔岩次女余慧清等諸前輩教誨;聲樂藝術得到林俊卿、薛天航、葛朝祉、李維勃、馬革順、譚冰若先生指點。

邱先生兼善中醫,在與余慧清女士最後十年的交往中,時常看顧健康狀況,在診治過程中,得以把畢生所學余派經典,經余女士重新整理。余慧清女士研習余派,不僅得自父親余叔岩大師親授,而且用心專一,癡迷之至。即使因緣際會,聽到京劇老生其他流派唱腔或不正的余腔,回家必會重聽父親唱段,名曰「洗耳」。余女士對父親藝術之亦步亦趨,不讓師姐孟小冬,因此余慧清深得余叔岩先生三昧。其唱中正平和,腔圓字正,純淨簡約,古樸蒼勁,余學之純,世所罕見。余慧清所傳唱段,除極少的公開演出外,其餘多在邱宅完成,邱先生得列余派嫡傳第三代弟子,緣自余慧清女士。

邱先生長期致力於戲曲聲樂教學工作,曾為不少著名演員解決演唱發聲中的障礙問題。 他對戲曲演唱中的用氣、發聲、咬字、共鳴、潤腔的研究更有獨到見解,對余、言兩派的唱法很有功力。

邱先生精通京劇音韻,對余派四聲,尖團的研究用心頗深。他對余派胡琴的伴奏亦有研究。邱先生每日仍研唱余叔岩十八張半,其對余派的癡迷,可謂孜孜不倦。進入七十歲後,其余派演唱益顯功力。授徒講究「余派男人唱」(有別與一些余派研習者假音過多,能高不能低的「女人唱」),講究高峰入雲,中嶺環繞,低谷深邃,群山一脈,渾然一體。聲音講究「上,中,下皆有,真假音結合不留痕跡」。邱先生已年屆八旬,二黃仍能唱正宮調,而且出口即立,古樸蒼勁,乾淨俐落,氣韻悠然。其余派演唱功力之深,識者莫不讚嘆。

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李崇遠.臺灣弘報

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